吹火、变脸一招一式见真章——绝活何故动听
近来，电视剧《主角》热播让更多人认识了秦腔艺术。剧中81口连环吹火、三分钟“慢卧鱼”等戏剧绝活，刷屏交际渠道。
与此一起，婺剧《三打白骨精》全国巡演一票难求，舞台上变脸变装、高难度武感动作连续扮演，相关短视频全网播放量打破3亿。
台上一分钟，台下十年功。这些戏剧绝活的背面，是怎样的悉心沉积？传统技艺又该怎么连续生命力？记者就此展开了采访。
“婺剧《三打白骨精》便是武戏绝活的集大成之作。剧中结合白骨精三次变幻的剧情，规划了旋子转体、乌龙绞柱、750度旋飞等一系列高难度动作，一连串惊险招式层层递进，让舞台观感跌宕起伏。”剧作家、婺剧《三打白骨精》编剧姜朝皋介绍。
我国戏剧学院教授赵建新将戏剧绝活分为两类：一类是交融杂技、戏法的特技绝活，如吹火、耍牙、变脸等，多用于体现神仙鬼怪的超自然才能，烘托舞台奇幻气氛；另一类是程式绝活，将戏剧唱念做打各项程式，凝练到极致。“不管哪种类型，都沉积着戏剧艺人的苦练，行活儿练到化境，便是绝活儿。”
“多年来，这些代代传承的舞台绝技，丰厚着戏剧的体现形式，也成为中华戏剧独有的艺术标识。”姜朝皋指出。
婺剧素有“文戏武做”的传统，《三打白骨精》中的唐僧就有精彩的武戏。“向来各剧种里，唐僧均由文生应工，不涉武功。而该剧唐僧的扮演者文武双全，一身好功夫自不行沉没。”姜朝皋介绍。
这位唐僧的扮演者，便是我国戏剧梅花奖得主、浙江婺剧艺术研究院艺人楼胜。楼胜以“十三跌”绝活出名。这一技艺在婺剧《白蛇传·断桥》中展示得酣畅淋漓。“断桥”素有“天下第一桥”之称，戏谚曰：“唱死白蛇，做死青蛇，跌死许仙。”戏中，许仙被白蛇、青蛇追逐，跌跌撞撞、滚爬翻摔。“这十三跌，最难的不是动作自身，而是让观众觉得你是‘真摔’，一起又不能真的跌伤自己。操控力才是真功夫。”楼胜说。
“电视剧《主角》里的吹火，不是靠‘喷’，而是在‘控’。”相同，电视剧《主角》的戏剧总参谋、陕西省戏剧家协会主席李梅也谈到了“操控”。作为秦腔名家，她为记者解密秦腔《游西湖》中的“吹火”：“松香末含在嘴里，靠气味精准操控火焰方向、高度和时长。”
“从11岁学艺，吹火、慢卧鱼等绝活陪同了我四十余年。任劳任怨、重复打磨这些技艺，哪怕膝盖终年积液，哪怕腰椎呈现不行逆变形，这既是工作价值，也是一名胜任戏剧艺人的任务。”李梅说。
楼胜从17岁进入剧团，从跑龙套的底层艺人做起，在日复一日的练功、扮演中打磨一身武戏功底。“刚进团的时分，我功底单薄，也没有亮眼的嗓音，只能一点点熬、一点点练。”楼胜慨叹，戏剧绝活没有一点捷径，一切精彩呈现，都源于千万次重复练习。
“也正因为一代代艺人耐得住孤寂、潜得下心据守，许多高难度技艺才得以连续。”赵建新说。舞台上行云流水的绝技，背面是数十年寒来暑往的苦练。这是一切戏剧从业者的一致。
“技不为炫，只为演戏”，这是梨园行代代遵循的原则。在多位受访艺人、主创看来，戏剧绝活历来不是脱离剧情的杂耍，而是刻画人物、推动故事的重要手法。
有81口连环吹火，那是不是再练练，到达91口？100口？“吹火不是越多越好，要害看是否贴合人物心情。《游西湖》中的李慧娘是冤魂，她的愤恨、哀怨、不甘，都靠这一口火外化。吹火等绝活历来不是单纯的视觉特效，而是人物心情的外化。假如脱离人物和剧情，再花哨的技巧也失去了魂灵。”李梅着重，“技不离戏，戏统其技。绝活永久是戏剧扮演的加分项，绝非中心项。”
“‘慢卧鱼’也不是炫技。鬼魂的飘忽、凄冷、似人非人，全赖这三分钟极端缓慢的下落来呈现。快一秒钟，魂味儿就没了。”李梅进一步解说，相同是“卧鱼”程式，假如用在京剧《贵妃醉酒》中，则是体现杨贵妃醉态的慵懒妩媚，“不同剧种、不同情境，绝活传递的情感天壤之别。”
“绝活之所以动听，是因为它们不是简略的技能夸耀，而是用极限的身体语言叙述人物的内心世界，是让观众透过技巧看见人物、读懂心情、共情故事。”李梅说。
作为《三打白骨精》的主演，楼胜对“技戏相融”有着切身体会。“咱们剧中的变脸变装，严厉贴合白骨精‘骨、肉、皮、人’的变幻设定，一层造型对应一重身份，彻底服务于人物设定。”他介绍，剧组特意规划的“文武唐僧”的桥段，也并非为了故意展示武功，而是为了体现人物慌乱逃命的境况，一切武打、绝技，都要扎根剧情，做到打中有情、打中有戏。这样的唐僧戏，既精彩纷呈，又入情入理。戏剧人物长廊中一个别出心裁的“文武唐僧”形象也由此被刻画而出。
“在帽翅功中，帽翅颤抖能够流露人物心绪；在水袖功中，水袖翻飞能够抒情人物情感。戏剧绝活将技艺与人物、故事深度绑定。也正是这份‘以技载情、以艺叙事’的寻求，让中华戏剧具有了形神兼备的艺术魅力，历经百年仍旧感动听心。”赵建新说。
赵建新指出：“现在，部分独门绝技跟着老艺人离世永久失传，跷功、传统耍牙等技艺也因练习难度极高，面临传承窘境。”
绝活爆火的一起，AI生成虚伪绝活、歹意编排博眼球、舞台盲目堆砌技巧等乱象成为绝活传承面临的又一新应战。
B站2025年跨年晚会的构思戏剧节目《三打白骨精》，可谓网络上戏剧绝活的一次会集出圈展示。关于当下众多的AI戏剧视频，该节目的策划人、戏剧编剧孙霆指出：“许多AI生成的绝活画面，动作违反人体工学和物理规则，艺人目光板滞、毫无神韵，乃至会呈现穿奇装异服唱戏等猎奇内容。不少账号不标示著作特点，将虚拟组成内容当作实在扮演传达，这会稀释传统技艺的价值，消解戏剧艺人数十年苦练换来的艺术庄严。”
除了AI造假，还有账号为了获取流量，将正常扮演加快、倒放，制造呈实际中没办法完结的“超高难度动作”。“观众看多了这类虚伪视频，再看真人扮演，反而会觉得不行精彩。”孙霆说。
流量是机会，也检测着职业的定力。“AI短视频能成为引流的东西，但永久代替不了真人扮演的温度与匠心。”李梅指出，渠道应当完善内容标示机制，区别虚拟创造与实景扮演；戏剧从业者也要自动发声，遍及正宗技艺，纠正网络上的过错认知。
孙霆曾在网上发现一条名为《戏剧绝活科普》的视频，其间介绍的19个绝活错了17个。更让人忧虑的是，“这条视频有50多万点赞。他们假造戏剧里没有的术语，把加快后的动作确实功夫传达。”为此，孙霆拨乱反正，制作了一条解说真实戏剧绝活的视频，收成了40多万点赞。这说明，我们仍是想看真实的戏剧文明。
“70多年前，面临京剧变革，梅兰芳讲出了‘移步不换形’。现在，身处技能赋能的新年代，戏剧仍然应坚持守正基础上的立异。”楼胜指出。
在构思戏剧节目《三打白骨精》中，孙霆将秦腔“吹火”、桂剧“打棍出箱”、京剧“纣棍”、婺剧“变脸变装”等不同剧种绝活“串”在一起，用现代舞台技能包装，打造出一场荟萃戏剧精华的扮演。孙霆说，“窍门是用快的方法去展示慢的节奏”，先用绝活的视觉上的冲击力招引观众留意，再用力拆解里头的“慢”，而这“慢”里，就浸透着原汁原味的戏剧——讲清楚这个绝活为什么宝贵、背面是怎样的戏剧文明。“一旦观众懂了，就会爱上戏剧，乃至觉得本来倍速观看是一种糟蹋。”
“在戏剧人守正立异的斗争中，那些夸姣的我国故事、精深的我国技艺、动听的我国精力，都将代代相传、生生不息，在不一起代遇见新的知音。”孙霆说。
一直以来，戏剧舞台上的各类绝活都深深招引着观众的目光。台上一分钟，台下十年功。这些戏剧绝活的背面，是怎样的悉心沉积？传统技艺又该怎么连续生命力？